K.420 콘서트 아리아 "Per pietà, non ricercate"

콘서트 아리아 "Per pietà, non ricercate"

Concert Aria "Per pietà, non ricercate"

1783년 6월 21일 빈, 모차르트는 처형 알로이지아 랑게의 무대 상대역인 콘테 리파베르데를 노래할 테너 발렌틴 아담베르거를 위해 안포시의 오페라에 끼워 넣을 한 곡을 적습니다. 같은 날 K.419를 끝마친 모차르트가 한 여인이 결연히 등을 돌리는 자리(K.419) 곁에, 한 남자가 그녀에게 자기 마음을 차마 다 드러내지 못하고 호소하는 자리를 같은 손길로 한 곡 더 적어 둔 자리입니다. E♭장조의 안단테–알레그로 아사이–안단테 론도, 약 7분의 한 호흡 안에 세 해 뒤 〈피가로의 결혼〉 알마비바 백작에서 다시 들리게 될 음형이 미리 자리 잡습니다. 그러나 이 한 곡은 1783년 6월 30일 부르크극장 무대에서 결국 노래되지 못했습니다 — 모차르트가 같은 해 7월 2일 아버지 레오폴트에게 보낸 편지에 그 사정이 또렷이 적혀 있습니다.

작곡 장소

빈

작곡 일자

1783.6.21

독창

테너

악기 편성

클라리넷 2, 바순 2, 호른 2, 현악기

추가 카탈로그 번호

1판:K.420

6판:K.420

작품 설명

E♭장조의 한 곡짜리 콘서트 아리아입니다. 안단테(E♭장조)로 출발해 알레그로 아사이로 빨라졌다가 다시 안단테로 돌아오는 론도 형식, 약 7분 분량의 한 호흡 안에서 한 남자의 호소가 결연한 의지로 옮겨 갔다 다시 부드러운 호소로 닫히는 흐름이 자리 잡습니다. 편성은 테너 솔로에 클라리넷 2(B♭), 바순 2, 호른 2(E♭), 현악기로, 같은 시즌 K.418의 부드러운 칸타빌레 짜임(오보에 2·바순 2·호른 2·현)과 클라리넷이 가세한 점 외에는 거의 같은 결의 음향을 따라갑니다. 클라리넷의 따뜻한 중음역이 테너의 안단테 호소에 두 마디 단위로 호흡을 같이 호흡하면서, 한 음을 받치는 짜임이 호른과 바순의 중성적인 화성 위에 자리 잡습니다. 학자들은 이 곡의 자연스러운 캐릭터와 음역이 같은 자리에서 적힌 K.418·K.419에 비해 한층 단정하다고 평하며, 세 해 뒤 1786년 〈피가로의 결혼〉 알마비바 백작에서 다시 듣게 될 테너 음형을 미리 들려준다고 적어 둡니다. 알레그로 아사이 한가운데 등장하는 빠른 음형은 단순한 비르투오소 과시가 아니라, 한 사람의 결심을 새로 굳히는 자리로 자리합니다. 마지막 안단테가 다시 곡을 닫을 때, 처음 호소가 결심을 거쳐 다시 호소로 돌아오는 한 사람의 마음 흐름이 한 형식 안에 그대로 새겨집니다.

비하인드 스토리

1783년 6월 빈, 모차르트의 처형 알로이지아 랑게의 빈 황실 이탈리아 오페라단 데뷔를 앞두고 부르크극장에서 파스콸레 안포시의 〈Il curioso indiscreto〉(1777년 로마 초연) 빈 부활 공연이 준비됩니다. 안포시 오페라의 줄거리는 클로린다(소프라노)가 약혼자 마르케세 칼란드라노(베이스)에게 정조를 시험당하는 자리에서 시작됩니다 — 마르케세는 자기 친구 콘테 리파베르데(테너)를 보내 클로린다에게 구애하게 만들고, 그 시험을 받던 콘테 리파베르데는 자기도 모르게 클로린다를 진심으로 사랑하게 됩니다. 알로이지아가 맡은 클로린다 역을 위해 K.418과 K.419 두 곡이 적힌 같은 자리에서, 모차르트는 그녀의 무대 상대역 콘테 리파베르데를 노래할 테너 발렌틴 아담베르거를 위해 한 곡을 더 적어 둡니다 — 그 한 곡이 K.420입니다. 가사 첫 행 "Per pietà, non ricercate / La cagion del mio tormento"(부디, 제 고통의 원인을 캐묻지 마세요)는 그 자리의 콘테 리파베르데를 그대로 적어 둔 한 행입니다. 시험을 부탁받은 친구의 자리에서 진짜 마음으로 옮겨 가는 한 사람이, 자기 사랑을 차마 입에 올리지 못한 채 호소만 남기는 자리 — 안단테의 부드러운 호소가 알레그로 아사이의 결연한 결심으로 옮겨 갔다 다시 안단테의 호소로 돌아오는 론도 형식 안에, 그 한 사람의 마음이 한 호흡 안에서 출렁이는 자리가 자리 잡습니다. 발렌틴 아담베르거는 한 해 전인 1782년, 모차르트가 빈 부르크극장에 처음 올렸던 〈후궁으로부터의 도주〉(K.384) 초연 무대에서 주역 벨몬테를 노래했던 가수였습니다. 모차르트가 그의 풍성한 가슴소리와 점점 변해 가던 중장년의 음역, 거기에 큰 도약을 자유롭게 가르는 표현력을 가까이서 들어 본 손에서 K.420이 적힙니다. 그러나 1783년 6월 30일 부르크극장 무대에서 K.420은 결국 노래되지 못합니다. 모차르트가 같은 해 7월 2일 잘츠부르크의 아버지 레오폴트에게 보낸 편지에는 — K.418과 K.419는 알로이지아의 무대에서 그날 함께 노래됐고 두 곡 모두 박수를 받은 반면, 살리에리의 한 음모(Salieri의 "trick")가 끼어들어 아담베르거가 K.420을 무대에 올리지 않게 됐다는 정황이 또렷이 남아 있습니다. 같은 한 무대를 위해 같은 한 주 안에 적힌 세 곡 가운데 두 곡은 살아남고 한 곡만 빠진 자리, 그 한 자리가 K.420의 첫 무대였습니다. 세 해 뒤 1786년 〈피가로의 결혼〉이 같은 부르크극장 무대에 올랐을 때, 알마비바 백작 역의 테너 음형 안에서 K.420의 자연스러운 음역과 결연한 도약이 다시 한번 들립니다. 한 무대에서 빠진 한 곡이 다른 무대 위 한 인물의 음형으로 되돌아온 자리는, 모차르트의 작품 목록 안에서도 흔치 않은 짜임입니다. 자필악보의 풀 오케스트라 판본 정식 출판은 한 곡의 첫 무대로부터 100년 가까이 지난 1881년 노테봄이 편한 브라이트코프 운트 헤르텔의 모차르트 전집(Serie VI, Bd.2, No.27)에서 비로소 이루어졌고, 1971년에는 슈테판 쿤체가 신 모차르트 전집(NMA II/7/3)에 다시 수록합니다. 한 무대 뒤편의 음모로 빠졌던 한 곡이, 한 세기를 건너 무대 위에 다시 놓이기까지 — 그 사이에는 1783년 6월 빈 한 저녁의 무대에서 빠졌던 한 자리가 한 번 있었을 뿐입니다.