메트 〈코지 판 투테〉 부활 무대, 캐스팅의 완승

메트로폴리탄 오페라 2026-27 시즌이 필림 맥더못(Phelim McDermott) 연출의 〈코지 판 투테〉 부활로 문을 열었다. 다 폰테의 리브레토를 1950년대 뉴욕 코니아일랜드 보드워크로 옮겨온 이 프로덕션은 2020년 오페라와이어(OperaWire)가 처음 리뷰한 뒤 다시 메트 무대에 걸렸고, 이번 재상연 리뷰는 리브레토 재해석보다 실연의 음악적·성악적 성취를 기록하는 데 초점을 맞췄다. 필자 제니퍼 E. 파이런(Jennifer E. Pyron)은 서곡 첫 여덟 마디와 오프닝 3중창·이중창이 저녁 전체의 음악적 완성도를 이미 결정짓는다고 적었다.

저녁의 축은 피오르딜리지 역 소프라노 페데리카 롬바르디(Federica Lombardi)와 도라벨라 역 메조소프라노 사만사 행키(Samantha Hankey)였다. 1막 이중창 Ah! guarda sorella가 두 사람의 음색이 서로를 감싸는 방식을 그대로 드러냈고, 롬바르디의 Come scoglio immoto resta에서는 밑으로 내려간 흉성과 팔세토 최고음 사이의 폭이 극장 안을 팽팽히 당겼다는 평이다. 행키는 Ah! scostati, Smanie implacabili che m'agitate에서 도라벨라의 취약함을 오페라 서사가 흐르는 원류로 재해석했다.

데스피나 역 소프라노 아나 마리아 마르티네스(Ana María Martínez)는 Una donna a quindici anni에서 조밀하게 회전하는 비브라토로 아리아를 메트홀에 실어 보냈다. 남성 3인은 페란도 역 테너 듀크 김(Duke Kim), 굴리엘모 역 바리톤 안드레이 질리홉스키(Andrey Zhilikhovsky), 돈 알폰소 역 베이스-바리톤 제럴드 핀리(Gerald Finley)가 맡았고, 오프닝 3중창 La mia Dorabella에서 세 목소리 성격의 대비가 그대로 인물의 상을 만들었다. 김의 Un'aura amorosa 피아니시모, 질리홉스키의 Non siate ritrosi, 그리고 이중창 Al fato dan legge의 매끄러운 짜임이 특히 짚혔다.

핀리의 돈 알폰소는 이 오페라가 지닌 노골적 남성 우월 코미디를 그가 특유의 지적 접근으로 다시 짜맞추는 모범이 됐다는 평이 이어졌다. 아리아 Vorrei dir e cor non ho에서는 짧은 강조의 과장이 웃음을 만들어냈고, 피오르딜리지·도라벨라와 함께한 3중창 Soave sia il vento는 세 사람의 목소리가 한 지점으로 모이는 순간이 됐다.

그의 목소리가 롬바르디, 행키의 그것과 신적 합일 속에서 정렬됐다. 이것이 그날 저녁 내게 가장 겸손한 절정이었다.

맥더못의 재상연이 가진 힘은 무대의 기계적·상징적 재치에 있다는 것이 리뷰의 결론이었다. 1950년대 팝 문화의 감각과 코니아일랜드의 몽환이 잘 계산된 타이밍으로 결합했고, 회전문의 빠른 움직임과 페리스 휠, 장면 사이를 오가는 알비노 보아뱀까지 프로덕션의 세트와 소품이 인물들이 자신의 방식에 갇혀 있다는 이야기의 뼈대를 그대로 반영했다. 페퍼 지휘봉이 세부에 기울인 주의와 이 캐스팅이 만든 밀도가 이번 시즌 개막의 자산이 됐다.