소프라노 사라 폭스, 모차르트 24년을 8곡에
영국 오페라계에 오래 몸담아온 소프라노 사라 폭스(Sarah Fox)가 시그넘 클래식스에서 새 앨범 <모차르트 콘서트 아리아>를 선보였다. 오페라 세리아부터 독일 가곡, 아콤파나토 스체나까지 여덟 곡·50분에 걸쳐 아홉 살 소년이 쓴 <Conservati fedele>(1765)부터 1789년의 <Vado, ma dove?>까지 모차르트 24년의 궤적을 담아낸다. 오페라와이어는 리제트 오로페사의 근작 <Ombra Compagna>와 대비되는 '더 밝고 확신에 찬' 해석이라 평했다.
시그넘 클래식스가 소프라노 사라 폭스(Sarah Fox)의 새 앨범 <모차르트 콘서트 아리아>를 발매했다. 폭스는 글라인드본과 코번트가든을 중심으로 한 영국 오페라계의 오랜 얼굴로, 랠프 본 윌리엄스와 케네스 레이턴 같은 영국 작곡가의 작품 녹음으로도 잘 알려져 있다. 오페라와이어의 밥 디쉬부르크(Bob Dieschburg)는 이번 앨범을 두고 폭스가 오래 다져온 모차르트 레퍼토리를 정면으로 마주한 결과물이라 소개했다.
수록곡은 여덟 트랙, 총 50분이다. 오페라 세리아, 독일 가곡, 아콤파나토 스체나(accompanied scena)를 두루 아우르며, 아홉 살 소년이 쓴 <Conservati fedele>(1765)부터 <Nehmt meinen Dank>(1769), <Non più! Tutto ascoltai>(1786), <Al desio, di chi t'adora>(1789), 그리고 <Vado, ma dove?>에 이르기까지 모차르트 생애 35년 중 24년의 궤적을 여덟 곡에 눌러 담는다. 디쉬부르크는 폭스가 이 아치를 아름답고 섬세하게 그려 오히려 더 오래 듣고 싶었다는 감상을 남겼다.
비교의 축은 최근 리제트 오로페사(Lisette Oropesa)가 낸 <Ombra Compagna>다. 러닝타임 1시간 21분의 그 앨범이 기교와 명암의 걸작이라면, 이번 폭스의 50분은 거의 정반대의 스펙트럼에 놓인다는 것이 리뷰어의 시각이다.
폭스는 좀 더 가볍고, 아마도 더 빛나며, 확신에 찬 편이다.
디쉬부르크는 이번 앨범을 관통하는 특징으로 '기교적이라기보다 우아한 필체'를 꼽으며, 폭스가 그 흐름을 '완벽한 투명함과 힘 빼기의 능란함'으로 받아낸다고 평했다.
드라마의 결이 두드러지는 지점은 <O temerario Arbace>다. 아르바체가 크세르크세스 왕 살해 누명을 뒤집어쓴 채 스스로 사형에 처할 위기에 몰리는 오페라 세리아의 한 장면이지만, 폭스의 접근은 부풀리기보다 절제된 이별의 정중함에 가깝다는 것이 리뷰어의 판단이다. 이어지는 <Vado, ma dove?>에서 폭스는 가장 뉘앙스가 풍부해진다. '가야 하는데 어디로? — 오, 신들이여!'로 시작하는 이 아리아를 디쉬부르크는 '드문 경제성과 존재론적 무게가 실린 곡'이라 표현하며, 피아노에서 메조 포르테로 옮겨가는 색채 변화 하나에 인물의 내면이 실린다고 봤다. 다만 'pietà'의 아포조지아투라가 강한 수사적 무게를 얻는 반면, 트릴이 얹힌 'O dei'는 다소 아쉬움을 남긴다는 지적도 함께 덧붙였다.
지휘는 로베르토 포레스 베세스(Roberto Forés Veses), 반주는 오르케스타 신포니카 데 카스티야 이 레온(Orquestra Sinfónica de Castilla y León)이 맡았다. 디쉬부르크는 이 오케스트라의 '투명하고 유연한 사운드'가 폭스의 음색과 순조롭게 맞물린다고 평하며, 이번 시그넘 발매를 폭스의 커리어를 밝게 비추는 '빛나는 증언(glowing testament)'이라 마무리했다.